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《筑梦情缘》开播后,小演员们的扮演收成了观众们的共同好评。杨幂霍建华上台后,评论度更是掀起了一个顶峰。




裘裘首要要夸的,便是这个剧的造型了!




这部剧叙述的是20世纪20年代以沈其南和傅函君为代表的民国修建匠人的故事,而剧中的造型规划彻底遵从其时的时髦潮流,几乎便是一本《良友》画报,全面展示了其时的盛行文明。穿越了90年,杨幂依然是带货女王啊!




杨幂的造型许多变,首要便是这个比较特别的齐刘海造型。




尽管比较有争议,但在上世纪20年代的确有齐刘海的发型元素在。




除了杨幂这种长款的齐刘海,还有更为遍及的齐刘海学生头。不过杨幂作为刚刚结业参与作业的学生,刘海保存学气愤稠密的齐刘海造型也是十分符合逻辑的。





后期,杨幂的发型变成了弯弯的斜刘海,这种造型不光愈加老练,和其时赫本的发型也有异曲同工之妙,既符合人设又习惯潮流——




在服装方面,和一般民国剧不同的是,杨幂的服装造型不光包含民国盛行的旗袍和小洋装服饰——




还加入了裤装的中性造型——




这不只是符合她从修建学学生到修建师匠人的身份改变,还与女人兴起与女人穿裤装的服饰变迁有关。





在20世纪之前,裤子主要是男性的服饰,穿戴裤子的女人仍是限于那些从事膂力劳作的女人,由于裤子比裙子愈加便利灵敏。在傅函君家里,太太穿戴旗袍、佣人才穿戴裤子——




一些艺术家和勇于反潮流的人开端应战女人不能穿裤子的传统。比方鉴湖女侠秋瑾,从她在1904年赴日留学前的男式服装,到1908年慷慨就义时的玄色长衫,都是为女人争夺男女平权的表现。正如她在《满江红》自填词里所说的“身不得,男儿列;心却比,男儿烈”,建议男女平等一直是她寻求的。




20世纪30年代,裤子这种专为运动规划的时装逐步渗透到干流时髦,欧洲的这种潮流由规划师可可·香奈儿借用水手的喇叭裤所带动。




后来,裤子成了新女人的标志,这些女人修长、活泼,并且常常期望自己是“男人中的一员”。在《筑梦情缘》中咱们能够注意到,傅函君的搭档也有女孩子,但她们穿的是裙子洋装,只要傅函君一个人穿了裤子。





由于在那个年代,女子依然是被轻视的弱实力。之前傅函君投稿参与竞赛,却由于是女生被筛选。后来她换了男人姓名从头投稿,就获得了声誉奖。所以傅函君不管群众的眼光穿戴裤子,是由于傅函君本身就特别要强、觉得自己不输给男生,是一个新年代的前锋女人。





在裤装逐步被女人承受后,傅函君屡次穿戴的连体工装裤、背带裤也在同一时间开展起来。





最早在1910年代的欧洲,连体裤主要是给做农活儿和下工厂作业的男人们规划的,所以在原料上主要是扎实耐磨的丹宁,胸前有口袋和两头有大兜,用来装各种东西。

后来战役迸发之后,女人们顶替了男人们的作业开端投入生产,为了作业便利,她们也穿起了这种男款的牛仔连体衣。




再后来,当我们承受了这样的作业服之后,不少杂志也用连体裤穿搭作为封面,本来这些暮气沉沉的工装裤,成为了其时备受追捧的盛行单品。


除了裤装,西装领、马甲外套也都是其时盛行元素,这些细节也在傅函君的服装中有所表现——





并且男人的造型也十分重视细节,霍建华扮演的沈其南最开端是一个工地的小包工头,经常在工地垒墙和水泥。他的穿戴十分朴素接地气,原料也都是轻浮透气吸汗的类型,符合劳作阶级的穿衣挑选。




马甲调配汗衫,的确是其时许多人力车夫等膂力劳作者的打扮——





跟着剧情的开展,沈其南经过本身的尽力在修建界展露头角,他的衣服也变得贵气起来。


而张峻宁的西装三件套造型把他高知、绅士的品质烘托的十分到位——




官员穿戴双排扣的制服,则与其时上海租界的外国风情符合——





不得不说,《筑梦情缘》在服装造型的规划上真的没少花心思。经过丰厚的造型规划让咱们知道到了民国时期除了学生、太太外,职业女人的共同之美。